《红楼梦》的探索文章我已经写了许多。时有收获，也时有不解的难
题。但值得欣慰的是，其中的所有看法，都出自于一个统一、连贯的要领，这就是从十二钗入手来解读红楼。正是在这样的条件下，书中的某些人物关系得以理清，对后三十回轶稿的一些内容也有了最新的了解。现在我把自己对书末情榜的想法介绍给各人。
对于《红楼梦》书末的情榜，历来并无定论，争议许多，版本也许多。争论的焦点，一个是情榜所列人物的人数，另外是情榜所录人物及其排列顺序。首先，由于《红楼梦》前八十回存在很是慎密的逻辑性，可以断定曹雪芹不行能对书末如此重要的情榜，接纳放任的思维。也就是说，情榜所录人物的排列顺序一定存在某种纪律性。通过十二伶人与十二钗的影射关系，通过晴雯与黛玉（晴雯为“情文”）、袭人与宝钗（甲戌本第八回双行夹批：“余谓晴有林风，袭乃钗副，真真不假。”）、香菱与黛玉（林与菱同音、甄英莲为“真应怜”）等影子关系，可推断情榜各册之间也是一一对应的。
另外，通过这一思路，还可把情榜所列女子的人数确定为六十人。一方面，凭据庚辰本第十八回的眉批：“是处引十二钗总未简直，皆系漫拟也。至回末警幻情榜方知正、副、再副及三四副芳讳。壬午季春。畸笏。”可以盘算出书末情榜为五册，而且每册至少为十二人，应当有六十余人入册。另一方面，如果定要列出一个七十二或一百零八人的“超豪华”情榜，就必须像其他研究者一样把诸如夏金桂、傻大姐等人物统统塞进去，而在这些人物身上无论如何也找不到与十二钗的映射关系。
在确定了情榜的人数之后，我开始考虑它收录的人物。如果各册人物
之间简直存在映射关系，那以正册的排列顺序为基础，结合影射关系，就可以排定情榜的人物。凭据甲戌本第三回的眉批：“甄英莲乃副十二钗之首，却明写癞僧一点。今黛玉为正十二钗之冠，反用暗笔。盖正十二钗人或洞悉可知，副十二钗或恐观者忽略，故写尽力一提，使观者万勿稍加玩忽之意耳。”显然说明黛玉和宝钗在情榜中不是并列关系，黛玉应排在正册首位，香菱排在副册首位。同样原理，既然晴雯是影射黛玉，就应当排在再副册的首位。再凭据甲戌本第六回平儿进场一节的双行夹批：“着眼，这也是书中一要紧人。《红楼梦》曲内虽未见有名，想亦在副册内者也。”以及批语：
“观警幻情榜方知余言不谬。”说明平儿在副册。
其实，书中关于情榜的最重要线索，隐藏在第四十六回。此回有鸳鸯
向平儿所说的这样一段文字：“这是咱们好，好比袭人、琥珀、素云、紫鹃、彩霞、玉钏儿、麝月、翠墨，跟了史女人去的翠缕，死了的可人和金钏，去了的茜雪，连上你我，这十来小我私家，从小儿什么话儿不说？什么事儿不作？”
庚辰本文字的中间部门有一条双行夹批：“余按此一算，亦是十二钗，真镜中花、水中月、云中豹、林中之鸟、穴中之鼠、无数可考、无人可指、有迹可追、有形可据、九曲八折、远响近影、迷离烟灼、纵横隐现、千奇百怪、眩目移神、现千手千眼大游戏法也。脂砚斋。”文字和批语之中包罗的重要线索有以下几点：①“余按此一算，亦是十二钗”，印证了这些人物与十二钗存在映射关系。②通过“好比袭人、琥珀、素云、紫鹃、彩霞、玉钏儿、麝月、
翠墨，跟了史女人去的翠缕”，和“去了的茜雪”等文字，又由于平儿在副册，晴雯、袭人同在又副册，可以判断晴雯、袭人、琥珀、素云、紫鹃、彩霞、玉钏、麝月、翠墨、翠缕、茜雪、同在又副册（“余按此一算，亦是十二钗”）。
③通过中间“死了的可人和金钏”的文字，讲明可人和金钏会在副册和又
副册中影射秦可卿的命运，而且她二人并不在一册（因为有一一对应关
系），而显然金钏所在的名册靠前，应当在副册，可人则在又副册（前八十回尚无关于可人的文字描写）。④由于这段文字出自鸳鸯之口，她宁静儿显然是并列关系，同平儿一样，不会在“余按此一算，亦是十二钗”所称的又副册内。而且，前八十回作者对鸳鸯的刻画较多，所以她应当在副册。
这样我们就获得了又副册的十二位人物，她们是：晴雯、袭人、琥珀、素云、紫鹃、彩霞、玉钏、麝月、翠墨、翠缕、茜雪、可人。还获得了副册的四位人物:香菱、平儿、鸳鸯、金钏。那其余的八位是谁呢？庚辰本第十八回的一条双行夹批称：“妙卿泛起。至此细数十二钗，以贾家四艳再加薛林二冠有六，添秦可卿有七，熙凤有八，李纨有九，今又加妙玉仅得十人矣。后有史湘云与熙凤之女巧姐儿者共十二人，雪芹题曰“金陵十二钗”，是本宗《红楼梦》十二曲之意。后宝琴、岫烟、李纹李绮皆陪客也，《红楼梦》中所谓副十二钗是也。又有又副册三断词乃晴雯、袭人、香菱三人，余未多及，
想为金钏、玉钏、鸳鸯、苗云（应为素云或彩云）、平儿等人无疑矣。观者不待言可知，故不必多费笔墨。”这条批语显然是作者在看到情榜之前写的。但厥后却未作改动，也未作其他说明。说明批者的料想是正确的，切合情榜的内容。其中的“余未多及”一句，显然是在同时说副册和又副册。通过这条批语，我们可以知道宝琴、岫烟、李纹、李绮都是副册当中的人物。
尤二姐与尤三姐是否在情榜之中呢？在蒙本第六十六回的回前总评中有
这样一句：“三姐项上一横，是绝情，乃是正情”，说明了尤三姐位列情榜而且评语是正情。既然尤三姐都在情榜之中，那比她描述文字更多的尤二姐虽然落不了，而且以她们的身份与职位绝不能排在又副册（十二人已确定）之后，所以尤二姐与尤三姐也是副册中的人物。这样，副册里只剩下了两个名额，细数一下前八十回泛起的人物，切合条件的就只有尤氏和傅秋芳了（身份高于晴雯和袭人）。庚辰本第七十五回有一条双行夹批：“前文有探春一语，过至此回又用尤氏陪点，且轻轻淡染出甄家事故，此画家未落墨之法也。”说明尤氏也是“陪点”人物，应当收录于副册。而被作者评价为“琼闺秀玉”、“才貌俱全”的傅秋芳，虽然在前八十回的描述文字较少，却一定在后三十回有“正文”，也应当在副册。
对于三副、四副所录何人，我想其中的一册所录的一定是十二伶人。
另外一册，与贾府四艳形成对应关系的抱琴、司棋、侍书、入画虽然在列，由此我想，此册所录人物应当是十二钗的贴身丫鬟。照这一思路，黛玉的丫头雪雁、宝钗的丫头莺儿、凤姐的丫头小红、书中描写文字较多也当在此册。那其他五位呢？秦可卿的丫头有两位，不行能同时入册。从情节上看，与秦可卿形成对应关系的，极有可能是与茗烟有染的卍儿。由于湘云在书中只有一名贴身丫鬟——翠缕，而且凭据我们的分析，已经收入又副册。而十二钗中，妙玉和巧姐在书中是没有丫头的（没有名字），李纨的丫头碧月描述文字太少，因此，与湘云、妙玉、巧姐、李纨相对应的是其他人的丫鬟。因作者对雪雁的评价是“甚小，一团孩气”（见第三回），所以与她形成对应关系的应该是巧姐而不是黛玉。那黛玉的影子又会是谁呢？我认为应当是柳五儿。书中第六十回，称柳五儿“素有弱疾”，而且，在庚辰本有一条双行夹批：“五月之柳，春色可知。”道出了柳五儿的名字暗喻着她漂亮的容貌。六十回另有“素日看上了柳家的五儿标致”的文字，说明她是影射黛玉。这样，剩下的三个名额，只能从书中文字描写许多的宝玉身边的丫鬟之中去挑选了，她们是绮霰、秋纹、檀云和碧痕。第六十三回，有袭人的这样一段话：“你放心，我和晴雯、麝月、秋纹四小我私家，每人五钱银子，共是二两。芳官、碧痕、小燕、四儿四小我私家，每人三钱银子，他们有假的不算，共是三两二钱银子，早已交给了柳嫂子，预备四十碟果子。”这说明碧痕的身份和职位显然较秋纹要低，虽然不能入册。另外，从文字上来看，绮霰和秋纹名字中的“绮”和“纹”字，明显与李纹、李绮的名字相呼应。檀云的“檀”字与“叹”同音，与晴雯、袭人、麝月三人恰好组成檀袭晴麝（叹息情色）。所以，我认为剩下的三个名额，应该是绮霰、秋纹和檀云。另外，通过柳五儿和芳官的关系（柳五儿求芳官服务），我们发现芳官的职位还要高于柳五儿。因此，十二伶人当在三副册，柳五儿等人当在四副册。
确定了人物之后，我们就可以通过影射关系，排列出每册的人物顺序。我们已经分析出了副册中的人物是香菱、平儿、鸳鸯、金钏、宝琴、岫烟、李纹、李绮、尤二姐、尤三姐、尤氏和傅秋芳。其中影射关系比力明显的是香菱影射黛玉（林与菱同音、甄英莲为“真应怜”）、尤氏影射李纨（经常并列泛起，年龄、性格相似，五十八回遣发伶人时尤氏讨的是影射李纨的老旦茄官）、尤二姐影射迎春（个性相同、排行相同）、尤三姐影射探春（个性相同、排行相同）、金钏影射秦可卿（都为多情、早死）、宝琴影射巧姐(年龄都为最小，五十八回遣发伶人时，将影射巧姐的小花面豆官送了宝琴)。其余六位，我认为岫烟是影射元春。我在文章“灯谜谶语”中曾分析出了第二十二回宝钗写的灯谜诗是暗喻元春，其中有一句“朝罢谁携两袖烟，琴边衾里总无缘”，其中的“袖烟”二字就是邢岫烟名字的由来。“岫”自意为巅峰，暗喻元春的职位。傅秋芳则是影射妙玉。“芳”字暗合了影射妙玉的
芳官，对傅秋芳的评价“琼闺秀玉”“才貌俱全”正合了妙玉判词中的“金
玉质”和“才气阜比仙”。以拆字法论，“鸳鸯”二字包罗了两个“鸟”，应该影射“鸟”字派人物，而剩余的四位宝钗、湘云、凤姐、惜春，由于只有凤姐和惜春属于“鸟”字派，因此以鸳鸯的能力和智慧只能是影射凤姐了。同样原理，平儿的个性、能力和人缘当与宝钗相契合。甲戌本第八回有一条双行夹批：“写晴雯，是晴雯走下来，断断不是袭人、平儿、莺儿等语气。”
透漏了袭人、平儿、莺儿就是宝钗的影子。这样就只剩下了李纹和李绮，由于惜春和李绮都不大会作诗，作者的部署就显而易见了：李纹是影射湘云、李绮是影射惜春。这样我们就获得了副册的排列顺序：香菱、平儿、岫烟、尤三姐、李纹、傅秋芳、尤二姐、李绮、鸳鸯、宝琴、尤氏和金钏。
又副册中，前两位已经确定：她们是晴雯（射黛玉）和袭人（射宝钗）。
由于“琥珀”二字中藏有二王和“虎”字，显然是在影射元春。原因在于元
春贵为王妃，而且判词中有“虎兕相逢大梦归”。通过第四十六回的文字：
“死了的可人和金钏，去了的茜雪”，我们可以判断又副册中影射探春的是茜雪，影射秦可卿的是可人。其他比力容易判断的是素云影射李纨（贴身丫鬟）、翠缕影射巧姐（缕字可以拆成丝、米、和女字，体现了巧姐沦为农女“纺绩”于“荒村野店”的结局）。这样就剩下了“紫鹃、彩霞、玉钏、麝月、翠墨”五位，将对应剩余的湘云、妙玉、迎春、惜春和凤姐。由于第三十五回有“白玉钏亲尝莲叶羹”的情节，与第四十一回的“栊翠庵茶品梅花雪”有异曲同工的味道，而玉钏名字中的“玉”字和“钏”字（含金）又暗合了妙玉的“金玉质”，因此，玉钏是影射妙玉。第五十七回有“慧紫鹃情辞试忙玉”的情节，讲明了紫鹃的智慧与智慧，看来也只有她才配得上“机关算尽太智慧”的王熙凤，麝月影射湘云。在庚辰本二十一回中有双行夹批：
“此意却好，但袭卿辈不应如此弃也。宝玉之情，今古无人可比，固矣。然宝玉有情极之毒，亦世人莫忍为者，看至后半部则洞明矣，此是宝玉三大病也。宝玉有此世人莫忍为之毒，故后文方有“悬崖撒手”一回。若他人得宝钗之妻、麝月之婢，岂能弃而为僧哉？此宝玉一生偏僻处。”讲明麝月在袭人出嫁后留在了宝玉身边，这一点与湘云最后与宝玉结合是相同的部署，显然作者是在用麝月来影射湘云。这时，我们就会理解为什么书中会泛起第五十九回“麝月在海棠下晾手巾”的情节（海棠寓湘云），和第二十回宝玉为麝月梳头和二十一回湘云为宝玉梳头的连续、相似情节。从三十九回宝玉说的话：“太太屋里的彩霞，是个老实人。”和七十二回“彩霞大了”的文字来看，彩霞显然是影射迎春。因为迎春的个性就是懦弱、老实，她的外号是“二木头”。那么，翠墨就只能是影射惜春了，其中的“翠”字和“墨”字暗喻惜春的绘画才气。第六十二回有这样一段文字“方吃了半盏茶，只听外面咭咭呱呱，一群丫头笑进来，原来是翠墨、小螺、翠缕、入画”，作者有意将翠墨、翠缕和入画放在了一起，凸显了她们与惜春的影射关系。到这里，我们又可以排出又副册的人物顺序，她们是：晴雯、袭人、琥珀、茜雪、麝月、玉钏、彩霞、翠墨、紫鹃、翠缕、素云、可人。
上文曾分析出三副册收录的人物就是十二伶人，由于我在“从红楼十二伶看金陵十二钗之命运”一文中揭秘了十二伶人与十二钗之间的影射关系，就不难得出三副册的人物顺序，她们是：菂（药）官、蕊官、宝官、艾官、葵官、芳官、玉官、豆官、文官、武官、茄官、龄官。四副册的大部门影射关系已经在上文中分析，唯一待定的是秋纹、绮霰和檀云。由于李纹是影射湘云，凭据“纹”字的对应关系，秋纹就是影射湘云，剩下的绮霰就只能是影射妙玉了。这一点也很好理解，“绮”字暗合自称是畸零之人的妙玉——畸笏叟，书中两次泛起的“绮霰斋”就是“脂砚斋”的翻版。秋纹在作者笔下是同袭人和麝月一类的惯于“装神弄鬼”（晴雯语）的，王夫人比力放心的“好丫头”。用她来影射对仕途经济同样抱有理想的史湘云（三十二回劝宝玉），那是最合适不外了。但是，从第二十四回骂小红、三十七回讲笑话、五十四回训斥丫头婆子等情节来看，与袭人和麝月差异，她骨子里又有一种斗胆、直爽的气概，明显是湘云的影子。这样，檀云就只能是影射李纨了。“檀”字暗喻李纨的“槁木死灰”，七十八回有“哀折檀云之齿”，讲明了作者对她的影射取向。四副册的人物排列顺序也已经发生，
她们是：柳五儿、莺儿、抱琴、侍书、秋纹、绮霰、司棋、入画、小红、雪雁、檀云、卍儿。
这样，我们已经排定了五册的人物。但是，存在的一个问题是：既然
情榜中有宝玉，那书中所描写的情榜就与金陵十二钗各册（正、副、再副及三四副）差异。也就是说，虽然情榜中所录的女子与各册相同，但情榜中存在其他人（包罗男人）——贾宝玉。由此，我想到了另外一个问题：既然三副册收录的人物是十二伶人，那么藕官呢？从书中的内容上看，她也应当在情榜之中呀。因此，从她和宝玉存在影射关系这一特点出发，我推测情榜中的宝玉不会是伶仃的，与十二钗相同，他也有四个影子，他们划分是甄宝玉（见五十六回甄府四个女人之语和宝玉之梦）、贾蔷（见第三十回“龄官划蔷”和三十六回的“识分定情悟梨香院”）、藕官（见五十八回的藕官烧纸和芳官释疑）和茗烟（宝玉之贴身仆人）。茗烟又名焙茗（音同悲命、悲悯，影射宝玉的命运），在庚辰本第四十三回有一条很长的双行夹批：“忽插入茗烟一偏蜚语，粗看则小儿戏语，亦甚无味。细玩则大有深意，试思宝玉之为人岂不应有一极伶俐灵巧之小童哉？此一祝亦如《西厢记》中双文降香，第三柱则不语，红娘则代祝数语，直将双文心事道破。此处若写宝玉一祝，则成何文字？若不祝则成一哑迷，如何散场？故写茗烟一戏直戏入宝玉心中，又发出前文，又可收后文，又写茗烟素日之乖觉可人，且衬出宝玉直似一个守礼代嫁的女儿一般，其素日脂香粉气不待写而全现出矣。今看此回，直欲将宝玉看成一个极清俊羞怯的女儿，看茗烟则极乖觉可人之丫鬟也。该批：这方是作者真意。”表达了宝玉与茗烟之间的主仆关系非同一般，他在某种水平上影射着宝玉的行为和归宿。
有人也许会问：为什么不是贾琏、秦钟或柳湘莲、蒋玉菡呢？首先，柳湘莲、蒋玉菡是作者刻画的侠义人物，他们的情与宝玉差异。庚辰本二十六回有眉批：“写倪二、紫英、湘莲、玉菡侠文，皆各得传真写照之笔。
丁亥夏。畸笏叟。”讲明了这四小我私家物与宝玉是差异的。其次，从全书的
故事情节来看，贾琏就是被作者在第五回写成“如世之好淫者，不外悦容
貌，喜歌舞，调笑无厌，云雨无时，恨不能尽天下之美女供我片时之趣兴”，的“皮肤淫滥之蠢物”。而宝玉则是被描写成“天分中生成一段痴情，吾辈推之为意淫”的“天下古今第一淫人”，两者的关系是对比而不是对应。秦钟也是与宝玉形成对比关系的人物，作者以他的“钟情”对比宝玉的“意淫”，以他的贫穷和卑微托比宝玉的富有和尊贵，甚至于以他的“早夭”对比宝玉的“白首”，二者也不能组成影射关系。
至此，我可以排出书后的情榜（共六十五人）：
榜一榜二榜三榜四榜五
（正册）（副册）（再副册）（三副册）（四副册）
贾宝玉甄宝玉贾蔷藕官茗烟（焙茗）
（情不情）
林黛玉甄英莲晴雯菂（药）官柳五儿
（情情）
薛宝钗平儿袭人蕊官莺儿
贾元春邢岫烟琥珀宝官抱琴
贾探春尤三姐茜雪艾官侍书
（正情）
史湘云李纹麝月葵官秋纹
妙玉傅秋芳玉钏芳官绮霰
贾迎春尤二姐彩霞玉讼事棋
贾惜春李绮翠墨豆官入画
王熙凤鸳鸯紫鹃文官小红
巧姐薛宝琴翠缕武官雪雁
李纨尤氏素云茄官檀云
秦可卿金钏可人龄官卍儿