许多时候来的敦促急骤，去时形只影随，不愿多余的停留。忽如一夜东风来，千树万树梨花开，把空寂的枝头就装点得鲜艳醒目了。
故事的主角往往就该入戏上场了，那边渲染，哪里脱俗，副末迎合，前后连缀，把结构线索纲目提挈全都催赶起来，顺情顺理的体现出来，展示为含量较多的特定妆容。
虽然，既定效果的实现是多方面、多角度的，既纷歧定漂泊漫涌，也不见得如约曾识，总有曼妙摇曳的方寸，俊得山河助，卷起千堆雪，抑扬顿挫起来，让角色有些鲜明的即视感，而又不致于急遽急就。
柳含絮往来廊桥间并不比柳翠儿往来流水里远几多，一觞一咏，一见一闻，也大致相类。只是书上的典故堆叠，长句难舒，若不相衬着东风物和、临廊曲径、滑湿苔痕、往来喟叹，也怪不得柳含絮不明所以、不知所然、不相所信、不通所感，飘飘摇摇的、朦朦懂懂的、影影绰绰的，在书山上彷徨。
约莫书山径仄、流水映浅，浑朴沧桑有之，方正圆润兼容，浓妆淡抹相宜，起伏跌宕不已，若只是寻规守时、抱柱待兔、揠苗随波、多闻行怠，就是有些主角光环，也难以在平平仄仄、曲曲折折、形形色色、零零散散的国风诗情清韵雅致里觅得一处佳境，村人们也望得见，老先生也能颔首，不是村上春树，胜似村上春树。这样柳含絮也就通彻了，明白了，知晓了，迎合了，不是在物换星移中随意遗落的了，是廊角的梅香凌寒迎风入泥逝水，仍旧故意悠长。
柳含絮并不知晓当初的书生为何来到廊桥里来，那时的廊桥并不如今形貌，约莫也多东风水汽。那时的书生意气风发，并没有丝毫的掩抑困顿，愈加的凌寒迎风落落大方，书香沁远，让流水里也记得了，确然就是一段韵事了。至于其余，就只有问过老先生才有答案了吧。
柳翠儿就只能就着流水里的形影，往廊桥处的空旷寥寂里望一望，显得局外而清、就事而言，并不见得明了柳含絮到廊桥念书的主意。桥归桥，影归影的，既然形影相似，自觉就认作并没有些许差异。
柳含絮就只等得柳翠儿将形影在绿丛里若隐若现了，才起身往来，约莫也是有些主动的姿态，虽然不见得伟岸或是婆娑，到底也是清清历历的样子。就是稍许有些情怯，也是用心念书慷慨陈词的缘故，并不是流水形影里的世故人情。村人们也不多望，老吴头也不多言。
至于迎迎合合、涨涨落落、奇奇正正、浓浓淡淡的意思，不是书上明白确载的体例，老先生也不会审问，连廊桥里的来客也未曾深究。如此，就对着流波逝水约略提及即可，三言两拍的，不是拗口的长句，只是散落的花瓣，这一丛，那一簇，总归是团绕拥粘在一起，风过即起，风落又漫，不是廊桥里方正的景致了。若只浓的化不开，就是书上载明了，老先生也不会详加审问的。