2015年尾、2016年初，我便开始构想系列影戏《最强凶手》，第一部确定为《最强凶手之梦游石》，是一部关于“梦游石”超能力的悬疑推理剧。从故事的最初搭建、几度调整，到正式的剧本创作，期间获得了众多亲人、朋友的极大资助。直到2016年6月份开始筹备影戏的拍摄、7月份正式开机，再到9月份进入较长时间的视频、音频后期制作，历经一年多，时间大过十月妊娠、产子坐月，期间险些耗尽了我全部的心血和精力。
今天，《最强凶手之摄魂者》（在2016年9月中秋之际，《最强凶手之梦游石》正式更名为《最强凶手之摄魂者》）终于完成了所有的制作事情，进入正式的刊行阶段。这一刻，我、我的同行以及每一个为此影戏做出孝敬的亲人、朋友，无疑都是万分的激动。然而，这一刻令人万分激动的大事另有另外一件，那就是：由茴詠斋主人凭据该影戏故事改编的同名中篇小说，业已完成在中文起点网的十五章连载，准备付诸出书，以便于使该影戏故事以更多的形态面向观众，以飨宽大读者和观众。
当我在最初有了一些《最强凶手》故事萌芽的时候，便获得了茴詠斋主人的极大关注和支持。他不停的勉励我，对我说这是一个有趣的故事，这让我一直有信心将这个影戏做下去，直到最终完成。但为什么要把这个影戏故事改编成小说呢？影戏悦目，改编成的小说就一定悦目吗？改编的小说正式出书了，会不会门庭冷落、无人问津？这些都是我们需要好好斟酌和面对的问题。
改编成小说首要的原因，虽然是茴詠斋主人小我私家特别热爱文学，并认为自己本是一个不折不扣的“文青”。在本书的后记《影戏和小说怎样才算好？》一文中，他说：“好的影戏首先要有好的故事。而好故事的尺度，除了能看下去、引人入胜，还要能发人深思。看到外貌一层笑了，细琢磨却笑中带泪；又看了一层，哭了；再往更深处挖，唯叹命运如斯......戏如人生，人生如戏；恐怕也只有小说、影戏，能够刚刚把它演绎一二。时常壮怀猛烈，时常扼腕叹息，自得失意，出戏入戏，只在转念间.......”可见，在好故事方面，茴詠斋主人把影戏和小说两种艺术形式同等看待，认为也只有这两种艺术形式，可以对趣味盎然、跌宕起伏、嬉笑弄骂、对酒当歌，恰似飞鸿踏雪泥的人生演绎一二。也足见，茴詠斋主人的这部小说童贞作，虽改编自影戏但并不是即兴而为，而是他积淀许久的一次迸发。终于，《最强凶手之摄魂者》同一个故事，以影戏和小说两种形态同时存在，又相得益彰，这必将有助于宽大读者和观众的观影感受和阅读体验。
其次，小说和影戏两种艺术形式又有所差异。影戏必须在一个很是短的时间内，把故事、人物、气氛和意境等所有的精彩，都一一泛起给观众；而文本形式的小说不受时长限制，读者通常是多次、重复阅读，在整个阅读周期内，都可以进行艺术的再认知、思考和缔造。此外，影戏所运用的光影、音效等手段，越发的直接和富厚，像西洋油画般浓烈、刺激和鲜明；而小说更像中国山水画，考究留白，读者通过阅读获得的想象空间很大，发挥的余地也很大。一部小说原著《红楼梦》，成就了显学“红学”；而电视剧《红楼梦》，时光流逝，观众能记着的只是几个演的入迷入化的人物而已。
特别是在《最强凶手之摄魂者》进入后期制作阶段后，我对这种区此外认识越发深刻。因为我发现，由于影戏时长的限制，使得《最强凶手》第一部原本异常精密、完整的故事，不得不忍痛割舍少部门情节，以免观众观影时间过长而疲惫（最终影戏《最强凶手之摄魂者》敲定在100分钟左右）。而小说《最强凶手之摄魂者》的适时推出，恰好是对影戏的有益增补，可以更完整的展示这个故事。观众和读者也可以借助小说，更多条理来理解和体会这个故事和其中的人物，实现“剧本—影戏—小说”、“编剧—导演—观众”全路径、更完整的艺术缔造历程。换句话说，通过小说这个文本形式的再创作，《最强凶手之摄魂者》从单纯的影戏形式，走向了全IP，也使得更多的观众、读者和用户，能够受益于它。
再者，我来说一说好欠悦目的问题。除了要有一个好故事，影戏好欠悦目要害在于画面、演出、音效等等，是的简直确的多媒体艺术；而仅以文本形式存在的小说，我认为好欠悦目要害在于：结构和语言。
可以看到，改编后的小说《最强凶手之摄魂者》共十五章：
第一章重生/第二章复仇/第三章棋逢对手/第四章“女儿”/第五章疑点重重/第六章卧底/第七章失孤/第八章帝国游戏/第九章激情与袒露/第十章替身/第十一章迟来的真相/第十二章迷局再现/第十三章天使的实验/第十四章诀别/第十五章顽胜。
小说围绕吴氏团体高层离奇死亡案、仇正天和吴梦岚的情感纠葛、仇正天面对“梦游石”的超能力和天神的操控其情感和意志的起伏变化三条线索，并行展开。不到六万字的中篇，可谓短小精悍，但结构很是巧妙，三条线索启承有序、变换自如。此外，小说还借助蓝蓝和仇正天的交往、女网红王丽加入帝国游戏这两条辅线，有效完成了小说情节戏剧化的转折和热潮的推进。比力影戏故事和剧本自己，小说真正做到了：青出于蓝而胜于蓝。作为故事的始作俑者，很荣幸，茴詠斋主人的大作跟我相关联，我也很欣喜的看到：这个故事在他的笔下，创作的越发生动和精彩。
说到语言，诚如茴詠斋主人在其后记《影戏和小说怎样才算好？》一文中所说：“虽然《最强凶手之摄魂者》是一部通俗小说，但丝毫没有拉低它对优秀小说语言的考究和追求。”小说《最强凶手之摄魂者》博采各人之长，语言远比故事自己生动得多。所谓“文章千古事，得失寸心知”，好好品读其小说的每一章、每一句、每个字，才气好好体会作者创作的初心和深意。
最后，我还想说一下《最强凶手》这个IP与一般的悬疑推理小说或影戏相比，有什么奇特之处。《最强凶手》是一组以凶手为主人公并带有科幻元素的IP，虽名为《最强凶手》，但我们不是要着力刻画凶残的凶手形象，或者残暴的凶杀局面（事实上，一点也没有）；我们也没有说这个凶手究竟是“好人”照旧“坏人”，我们也没有说故事中谁值得同情或者必须痛恨，从而做简朴的价值判断。“艺术源于生活，但高于生活。”读者和观众只有入戏，通过自己的观影、阅读体验，才气完成自己更深度的思考和理解。最高明的艺术创作，就是讲一个故事；但故事说了什么原理，每小我私家的理解都纷歧样，仁者见仁，智者见智。这也是我们对于悬疑推理题材的小说和类型片影戏，所做的一点儿探索，并希望可以把这种气势派头的IP做的越来越成熟。为此，茴詠斋主人的努力远多于我，也激励着我和我的同行们努力创作出更好的影视作品。
借用小说扉页的一句话，将《最强凶手之摄魂者》影戏和小说，献给所有一如既往热爱生活、并认真生活的人们，生活终将回馈我们！
信俏依
2017年3月10日.BJ