“我在巴黎担任西点师傅，特意回国来整理我祖母的遗物，在整理的时候我突然发现我曾祖父画的图，不外中间有点破了。”
说着，香阪夏美取出一张纸平铺在桌子上。
铃木会长仔细的看了看这张图，“回忆！简直是回忆之卵啊！”
随即又有些不确定，“可是这上面镶有宝石？”
一旁的毛利小五郎说道：“可能这上面原本镶有宝石，可是后了呢却掉了。”
而柯南则是走了过来，在看了...
绕梁三日还
关于世纪末的魔术师里这个“魔镜”究竟是什么，我看网上也没说，所以我自己查了一下，就发现了我国西汉中晚期制作的这种透光镜最相像，同时巧合的是，透光镜同样被称为“魔镜”。 之所以称为之透光镜，是因为当光线照射在镜面时，镜背的花纹会映照在镜面劈面的墙上。据有关专家研究，认为这种铜镜在铸造历程中，镜背的花纹图案凹凸处由于厚薄差异，经凝固收缩而发生铸造应力，铸造后经研磨又发生压应力，因而形成物理性质上的弹性形变。当研磨到一定水平时，这种弹性形变迭加地发生作用而使镜面与镜背花纹之间发生相应的曲率，从而导致泛起这种透光效果。 北宋科学家沈括在《梦溪笔谈·器用》中写道：世有透光鉴，鉴背有铭文，凡二十字，字极古，莫能读。以鉴承日光，则背文及二十字，皆透在屋壁上，了了明白。人有原其理，以谓铸时薄处先冷，唯背文上差厚，后冷而铜缩多，文虽在背，而鉴面隐然有迹，所以于光中现。余观之，理诚如是。然余家有三鉴，又见他家所藏，皆是一样，文画铭字无纤异者，形制甚古。唯此一样光透，其他鉴虽至薄者皆莫能透。意昔人别自有术。 我讲这个只是比力感伤我们中国古代人民的智慧，上海历史博物馆收藏有两面西汉时期的透光镜