最近在读是枝裕和的《人间三部曲》，文字的力量与他擅用的定格镜头带来的攻击是似乎的。
除却对于家庭这一关系的重新解构之外，我们也注意到是枝裕和通过镜头展现出来的一个高压，冷峻，残酷的社会。它才是房间里的大象，是人之所以不像人，家一点儿也不像家的原因。
二十啷当的年纪，我只想庸碌学会“躺平”，怎么舒服怎么来。实是有些对不起自己曾经的豪言壮语，怙恃殷切的期盼了。
你们和我要求我自己的前程，我给不起，奈何，奈何。
只有看清了我自己的模样，才气重新解读宋惑。
他本质也不是一个文艺青年，要找文艺青年应该去网易云，那儿多。
宋惑就和我一样，是一个十分困顿，想要玩世不恭最终仍旧规行矩步顺着一条框定好的门路走下去的人。但他用“文字”和“歌曲”的力量，让自己开心起来，让自己觉得，自己能跟这狗草的世界掰掰手腕。
所以，不已获得几多收益为权衡自身的尺度，我的文中很少泛起宋惑赢利的点，就是源自于此。
重归于文章题目，《视觉系动物》是用来描述我自己的。
是枝裕和，青山周平，草间弥生。
三个霓虹国的在各自领悟上各有建树的人，因为他们的名字足够有一种美感，于是便多了解了一下他们的生平。
说自己是视觉系动物，真就没错的。
是枝裕和的名字，听起来就像一部旧昭和时代夏日炎炎的一瓶波子汽水。
那么，各人看到我的书里泛起的名字，会有什么联想呢？
会不会和我一样，对各自的境遇，有一定的关注呢？
我不知道。