上海滩音乐游记
上海滩，从许文强玄色风衣上的白围巾上走来，从冯程程站在桥上充满深意的眼神里走来，虽然也从叶丽仪的《上海滩》里浪奔浪流。
香港的电视剧在八十年代到达了巅峰。无论是演员照旧题材。
2000年来到上海，一下火车，路边的快餐店就给我上了一课。点了一份简朴的早餐，看到旁边有个饮水机，正要接一杯水，突然看到居然是收费的，白水收费？5毛一杯。
坊间的那些听说立马建设了，原来上海人真的很小气，一杯白水居然收费。
虽然凭据我的消费水平是不介意的，五毛钱，毛毛雨了。
上海作曲指挥系学生只有七八小我私家，来上课的有瞿小松、谭盾、金星等等。我们还特意被邀请去大剧院看了一场金星的现代舞剧，那个功底是真好，一蹦五尺高，漫长的红绸子，人随绸缎，满场飞翔。
现代舞考究身段的解放，和中国舞的身韵有异曲同工之妙，只是中国舞是程式化的，如同梅兰芳的戏曲艺术，现代舞是自由化的，如同布莱希特的第四堵墙。
功底都是属于明劲巅峰，童子功，大开大合，脱离地心引力的演出。
功力分为三个阶段，明劲、暗劲、化劲。
在中国音乐中很有职位的《梁祝》就是往届作曲指挥系学生的结业作品。由此可见，作曲的水平并不局限于写作时间的是非。天赋是很重要的。
所谓文无第一，文人相轻，就是因为文人没有一个量化的尺度，它不是跳高，我跳已往了，你没有，我就是第一。文人不是，所以相轻。故学生们都是互不理睬的。
学校外边有一个著名的街道，淮海路，就是以前法租界的霞飞路，为了纪年淮海战役胜利更名为淮海路。
我住在上海歌舞团的演员宿舍里，因为二姐于春燕是歌舞团的国家一级编导，从青岛带来的吉他、键盘、电脑摆了一桌子。房间并不大，上海的屋子各人都知道的，有了立锥之地，即是好的。