第95章 刻字之谜

　　这件蒜头瓶其实是钧窑常见的形制，罗宇泽说“少见”，只是因为多了一条盘绕蒜头瓶肩部的“蜥蜴”。

　　等吴夺上前看清之后——虽然不是蜥蜴，而是蟠螭。

　　蟠螭是龙属，无角，蛇状，总体还真是挺像蜥蜴，特别这是瓷塑，相对不那么具体。不外区别也不难找，细看脑袋就行。

　　釉质浑朴，光泽老气，确然是钧窑无疑，而且肯定不是现代高仿。

　　钧窑最大的特点就在釉上。

　　它是乳浊釉，不像其他的透明釉，往往比力厚。因为它的胎不大行，需要釉来找补。

　　因为釉厚，所以不太容易形成开片，釉面会泛起所谓的“蚯蚓走泥纹”，就是比力粗的、不直溜的、像蚯蚓在泥里爬过的痕迹。不像开片那么细巧。

　　蚯蚓走泥纹只在宋钧上有，金元的钧窑上基本见不到。

　　这个特征，在民国的时候，那绝对是判定上的金科玉律。因为民国之前，任何的仿品都仿不出宋钧的蚯蚓走泥纹。

　　不外现在不行了，一样给你搞出来。

　　钧窑的釉另有一个特点，那就是窑变色。

　　入窑一色，出窑万彩。说“万彩”是夸张了，但几个颜色照旧有的。

　　好比这件钧窑蒜头瓶上，就有天蓝、月白、紫红三色。

　　不外，卢远方摆出来的这件钧窑蒜头瓶，老是老，可具体老到什么水平，还需要进一步判定。

　　远的不说，近的不谈，光是宋金元三朝，钧窑窑系就是一直延续生产的。

　　而且宋钧窑之中，另有官窑钧窑和民窑钧窑之分。

　　北宋的汝窑只存在了十几年，具体停烧原因众说纷纭，但总之是没了；那么，在北宋时期，接替汝窑的主力，就是钧窑。

　　等到北宋灭亡，北方地域被金朝控制之后，官窑钧窑就没了。南宋的官窑，它就叫官窑，“汝官哥钧定”里头的那个官窑。

　　吴夺这次没有着急“上手”，他自我考验了一番眼力。

　　首先，这件蒜头瓶肯定不是宋钧，因为他的知识储蓄里有：宋钧之紫，弥漫全身。而这这一件釉色上的紫红，是泛起斑块状的。而且，也没有看到蚯蚓走泥纹。

　　这时候，陈永钧又施展了他惯常的“弹指神通”，听了听声音。

　　因为各人都在交流，所以陈永钧也没有遮掩，听后开口道，“声音不沙哑，釉面没什么棕眼，光泽也不错，肯定不是元钧。”

　　在一旁的胡允德点颔首，“也不是明代仿钧，特征明显不切合······”

　　吴夺就在一边听着，又随着学到了。

　　如此综合来看，这一件蟠螭蒜头瓶，应该就是金代的钧窑。北方是金朝，南方是南宋；北宋之后，金朝延续了钧窑的烧制，而且水平又逐渐恢复起来。

　　同时，金代钧窑的釉相对偏薄，所以就比宋钧要亮，玻璃光泽强，也不会泛起蚯蚓走泥纹。

　　吴夺刚在心里给定了性，就听到刘馆长开口了，“看这鼻涕釉，那就是金代的嘛！”

　　鼻涕釉，确实是判定金代钧窑的一个典型特征，因为整体釉薄，所以更容易垂釉，垂下来的釉在胎釉交接处照旧很厚的，而且不整齐，像流下的鼻涕一样。

　　吴夺心说，得，这工具算是随着上了一堂判定课。

　　金代钧窑险些就要被所有人定论了，卢远方自己此时却又拿起了蒜头瓶，将足底朝上，稳稳把住，“列位，问题是，一件金代钧窑上，怎么底部还刻了一个“九”字？”

　　简直，这件蒜头瓶的底部，是有刻字的，很容易认出是一个“九”。

　　要说北宋官钧，底部刻字很正常，许多北宋官钧瓷器上都泛起过，而且不光是九，一二三四五六七八九十都有。

　　这也是一个重要判定特征。

　　至于原因，说法许多，争议许多，却一直没有一个定论。

　　有人说，从一到十，代表了同一类器型中的巨细尺寸，刻一的最大，刻十的最小，结果厥后发现后头的数字有比前头的数字大的。

　　也有人说，一三五七九的单数代表了红色系为主，二四六八十的双数代表了蓝色系为主（月白就是淡蓝，也属于）。但是这个说法厥后也被驳倒了。

　　这其实也体现了古玩的魅力，不爱钻研考证的人，玩不了古。探求也是玩古的乐趣之一。

　　虽然具体没有定论，但可以肯定，这是北宋官钧的一种特殊标志，起码能证明是专供的官窑制品。

　　官窑瓷器的正式年号落款，自明代永乐始。但是在之前，不少瓷器一样是有款的，而且不少照旧“类官窑”。

　　好比唐代邢窑底部刻“盈”字款，代表了“大盈库”，皇家贡品存放之地；还好比宋代定窑的“官”字款，元代卵白釉瓷器的“枢府”款。

　　这北宋官钧的“一二三四五六七八九十”，也是一种形式。

　　“据我所知，金代钧窑底部，确实没有像北宋官钧那样的刻数字款。”章成锦在卢远方说完之后接口，“但是，这件蟠螭蒜头瓶，除了刻字，各个特征却都切合金代钧窑。”

　　章老说完之后，另有人跟卢远方开了句玩笑，“卢老板，是不是看到这个‘九’字，还动过北宋官钧的念头？”

　　元代钧窑瓷器，价值上没法儿和北宋官钧相比。所谓“汝官哥钧定”，只有宋代的才最为珍贵，厥后朝代的窑口继续生产的，不在狭义的五台甫窑之列。

　　卢远方自嘲：“嗯，谁还没点儿痴心妄想不是？”

　　不少人一哄而笑。

　　宁元祺在微笑之后接口，“清晚期钧窑大热，也出过不少高仿。但其时还仿不出宋钧的蚯蚓走泥纹。这一件，有没有可能是其时有人想仿宋钧，结果没控制好，仿成了金代钧窑的效果？但入窑之前，就已经刻字了，所以泛起了这么一件两不像。”

　　简直，清晚期乃至延续到民国，泛起了一种对钧窑鼎力大举推崇的热烈状态。

　　所谓“家财万贯不如钧瓷一片”，就是那时候才流行的说法；在此之前，就只有说“家财万贯不如汝瓷一片”的。

　　宁元祺说完，吴夺略略沉吟，在卢远方将蒜头瓶重新放上圆桌之后，第一个拿了起来。