在揭示了“收尾·飞鸟各投林”的寄义后，我们就会发现研究文本的意义所在，常有意外的收获，原因就在于曹雪芹的文字中常有深刻的寄义。
在第一回脂砚斋就有批语：“若云雪芹批阅增删，然开卷至此一篇楔子又系谁撰？足见作者之笔，狡狯已甚。后文如此妙处不少，这正是作者用画家烟云模糊处，观者万不行被作者瞒了去，方是巨眼。”确实，他在写作历程中会时不时地放出“烟幕弹”，使人发生种种误解，这也是《红楼梦》这部巨作的魅力之一。
在分析出来“收尾·飞鸟各投林”的寄义之后，我发现了“为官的，家
业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，明白报应。欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，疏散聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。
好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真洁净”这段唱词所隐含的对应关系，并非仅仅限于宝钗和黛玉（“欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽”），其余的语句每两句也代表了一组对应的并列关系。我想，曹雪芹既然要把“金陵十二钗”定为书名，说明他对十二钗的部署绝非像我们想象中的那么简朴。我们把这种并列关系挑出来就会发现：“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽”，妙玉和湘云是一对；“有恩的，死里逃生；无情的，明白报应”，巧姐和凤姐是一对。宝黛下面依此类推：元春和探春是一对，秦可卿和李纨是一对，惜春和迎春也是一对。我认为，作者早已把金陵十二钗划分成两组，而且是接纳了特殊的要领。
第二十六回末，有诗“花魂点点无情绪，鸟梦痴痴那边惊”。第二十七回的《葬花吟》中也有“昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞”。显然，作者把“花”和“鸟”作为对应关系来处置惩罚。
第六十三回寿怡红群芳开夜宴，各人摇签，宝钗抽到了牡丹，探春是杏花，李纨是老梅，湘云是海棠，黛玉是芙蓉。她们都是花吗？谁又是鸟呢？我们可以从《收尾·飞鸟各投林》所揭示的人物并列关系中找到答案。
既然是并列关系，那一定是花花并列或者是鸟鸟并列了。这几对人物
中，宝黛是双花无疑（宝钗是牡丹，黛玉是绛珠仙草），而凤姐与巧姐这娘俩是双凤无疑。因为，巧姐是冰山上那只雌凤（王熙凤）的女儿。惜春与迎春也是双凤。原因是惜春居于藕香榭而卧房是“暖香坞”，就连门上的匾额都要题上“穿云”“度月”的字眼。而迎春呢？比力有意思的原因是中山狼不会是“食草动物”，如果迎春是花，那它就不会是“无情兽”了。以曹公的神笔而论，他不会连这样的细节和知识都不注意。探春与元春贵为王妃，称之为凤并不为过。因此，其余两对妙玉和湘云、秦可卿和李纨就只能是花了。这里面有两个问题，一是书上说探春不是抽了杏花了吗？我以为，这就是曹雪芹施放的“烟幕弹”。第四十回写探春房时，先有笔林，后有白菊，又有“烟霞闲骨格，泉石野生涯”的对联，这恐怕都与杏花没什么关系吧。而林、骨、泉、石，这明白是鸟的作派。最后，更写到“葱绿双绣花卉草虫的纱帐”有蝈蝈、有蚂蚱，另有后廊檐下的细梧桐。其实，蕉下客的称谓早已说明了她的身份，她的诗中也有“莫谓缟仙能羽化”的句子。另一个疑问来自于妙玉和秦可卿，她俩是何关系？她们为何是花呢？这一问题我将专门讨论。
再来总结一下，贾府四艳与凤巧母女都是鸟，而宝钗、黛玉、妙玉、湘云、秦可卿和李纨则都是花。更为重要的是，从“收尾·飞鸟各投林”语
句的排列情况来看，“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽”一句寓花（妙玉、湘云）；“有恩的，死里逃生；无情的，明白报应”一句寓鸟（凤巧母女）；“欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽”一句寓花（宝钗、黛玉）；“冤冤相报实非轻，疏散聚合皆前定”一句寓鸟（元春、探春）；“欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸”一句寓花（秦可卿、李纨)；“看破的，遁入空门；痴迷
的，枉送了性命”一句寓鸟（惜春、迎春），形成了花-鸟-花-鸟-花-鸟的花样。这显然不是巧合，而是作者的良苦用心，“收尾·飞鸟各投林”中语句的排列就是以花和鸟的对比为基础逐层展开的。到此，我们也会对“收尾·飞鸟各投林”的结尾句“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真洁净”，有了更为清晰的理解。原来，前半句是说鸟的结局，后半句则是说花的结局。
不仅如此，《葬花吟》中后几句：
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，那边有香丘？
未若锦囊收艳骨，一掊净土掩风骚。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，即是朱颜老死时。
一朝春尽朱颜老，花落人亡两不知！
也是以花和鸟来对比，厥后逐渐过渡成花与人的互映关系。《葬花吟》不只是对黛玉葬花的咏叹，它还潜伏了其他金钗的玄机，我将另文细述。