“啪！啪！自个上你双马尾前女友家呆着去吧，渣男！”
万寿寺路一号院外，光晕错次的的路灯下，翁怀憬饰演的格格含恨脱手，艳红的巴掌印在某渣男脸上梅开二度。
拖着肉眼可见的残影与停格，镜头从捂着脸的渣男身上切走，投向独自离开的清冷女子身上，直到她清瘦的背影逐渐消失在稀疏的月光照不见的转角。
…
『但是爱骤变芥蒂后
如同肮脏污秽
不要提缄默沉静带笑玫瑰...
小拉法
王家卫《重庆森林》的运镜极为经典，其原因有二，首先墨镜王在苏、周二人频频擦肩而过时启用了slom motion。（这个说法依据Janice Tong 的论文《Chungking Express: Time and its Displacement》而来） slom motion：正常情况下，影戏放映机和摄影机转换频率是同步的，即每秒拍24幅，放映时也是每秒24幅。这时银幕上泛起的是正常速度。但如果摄影师在拍摄时，加速拍摄频率，如每秒拍48幅，那么，放映时，仍为每秒24幅，银幕上就会泛起慢行动，这就是通常叫的“慢镜头”。 另外自己镜头偏移也会发生相应的拖影停格效果，晏清的话自然是后期搞了俗称的“抽帧”操作。 抽帧：指将一组剪辑好的视频片段通事后期技术，人为地处置惩罚出卡顿感，原理其实很简朴： 譬如，原本视频的播放速率预期是24帧（即每秒播放24格画面），抽取掉其中一半的画面，尔后依然凭据24帧来播放这剩下的12格画面。 也就是即是是说逐帧将单幅画面延长播放一倍时间，利用肉眼的视觉暂留特性，对视觉发生连续动画错觉，便可告竣所谓的王家卫式抽帧效果。