“Bravissimo（棒极了）！刚刚袁郁玥与攻击乐、铜管声部组间的配合简直bravissimo！特别是当剧情冲突推进到〈英台投坟〉的悲剧巅峰时，小提琴独奏处置惩罚得很是细腻，从一片留白的无声中徐徐流淌而出，注意！这里就是晏清老师重复强调过的…”
周一《梁祝小提琴协奏曲》排练重启，由于翁怀憬身上还担着教学任务，晏清又只能恢复成同时兼顾竖琴和钢琴的状态，这埋头一忙便忙到快要十点，终于等...
小拉法
标题出自《西洲曲》最后一句，作者为南北朝某佚名诗人，篇幅有限，恕不转载。 重点说说指挥中的两种差异气势派头： 炫技派看重作品中的激情与速度，指挥手法热烈而旷达。 抒情派则否则，考究靠条理渐进的音色气氛去抽丝剥茧表达出作品中蕴藏的情感，以渲染和共情来感感人心，在慢板、充满戏剧冲突的抒情段落中区别极为明显。 《梁祝小提琴协奏曲》中充斥着许多这样的段落，晏清一开始简直不看好梅赐贻的兼容度，究竟适应起来会泯灭更多的时间。 其实对于顶尖的指挥，可以说是“水平相当，境界各异”，同样的贝九第三乐章，快的可以到12分25秒（René Leibowitz），慢的可以到16分13秒（Herbert Kegel)，差异巨大，慢速演绎会突出旋律，情感浓郁，快速则会突出炫技和节奏。