随便和阿布聊天天，她知道我现在在写小说，对此她也有意见要和我表达，她大学上的文学艺术写作选修课，老师和她说过该怎么创作小说才是正确的。
老师从书上学来教学生，她又又老师哪里学来现在教我，还挺可笑的，任何理论都是在充实实践之后才气证明，光会说可没用，要能学啊，阿布没写过小说，却在与我交流写小说的技巧。
一般我都不喜欢没写过小说就和我说我该怎么写小说的人，没有作品就没有体会，纸上得来终觉浅，须知此事要恭行！
横竖也是无聊，就让阿布“教教”我呗！我听听她大学写作选修课都学了什么。
“一些职业作家从基础上就不喜欢分析创作的历程，他们强烈主张学生应该无视书本和老师，“想做就做”就行了，但这是差池的，写作是系统化的思维。”
“一些艺术家选择回避系统化的思考，拒斥所有的原则、规范、思想流派、理论、模式和构想。”
“对于他们来说，艺术创作的历程完全依靠直觉，不行能受经验规则支配，而且不应该被简化为公式。他们说得没错。”
“在每个艺术家的心里都有一块圣地，在那里，所有的规则都被抛弃或故意忘记，只有艺术家的心灵和灵魂能够凭直觉作出判断。”
“但说到底这也是一种原则，那称自己拒绝原则和理论的人也没法否认这么几条：制止公式化；质疑秩序和模式；阻挡逻辑和传统。”
“坚持拒斥一切花样的艺术家其实也对花样有所依赖。他们的作品所带来的新鲜感和兴奋感来自迥异于普及的文化模式和通例所发生的巨大反差”
“然而，这些艺术家的风险就是只拥有有限的观众，因为大多数人没法认同彻底反传统的艺术——从基础上说，它没法和通常的审美经验发生交集。”
“他们的作品可能只有其他的艺术家能够欣赏——他们在任何时代、任何地方都是小众。想影响到宽大的观众，就必须切合一定的花样。”
“人们期待花样、喜欢花样——只要它具有某种新颖的组合或设计，只要它没有落入毫无意外的俗气里去。”
“另一个极端是好莱坞的大公司，它们用传统的模式吸引最广泛的观众。在迪士尼公司，我看到过故事原则的简朴应用——好比让主角成为“无水之鱼”——它考验着故事能否吸引宽大观众。”
“在其时，迪士尼的决策层相信，研究故事和角色必须回覆一些固有的问题：故事里有没有冲突？它有没有主题？这个故事能不能用一句人们常说的话说明白，好比“别以貌取人”或者“恋爱价更高”？故事里是否有一系列清晰的生长和行动。”
“让观众在叙事中找到自己的偏向和节奏？角色有没有能与观众发生联系的相应配景和可信动机？他们是否经历了情感反映和生长的真实阶段（角色弧）？”
即便仅仅出于业务量巨大的原因，制片公司也有理由用原则构想故事，并用某种尺度来评价和生长故事。”
“好莱坞一般的公司或制片部门会同时购得或生产150～200个故事，作为前提他们每年必须评价经纪人递过来的几千个具有潜力的方案。”
“为了能够处置惩罚大量的故事，就必须接纳某些批量生产的技巧，好比尺度化——但使用的时候必须有所节制，而且得敏感地域别看待每个故事的需求。”
“小说从本质上来说，就是主角的一段英雄之旅，是一段旅程。英雄离开舒适、平淡的地方，到充满挑战的陌生世界去冒险。”
“它可以是外部之旅，去一个明确的所在：迷宫、森林、窟窿、陌生的都市或者国家——这个新的地域会成为英雄和反派及挑战者角力的竞技场。”
“诶，阿布你等等，你说的莫非是《作家之旅》的内容？”
“d哥你知道啊！”
“怪不得听你说的这么熟悉，怎么不知道，我看的关于写作的书那可没有八本也有十本了。”
“哦~哦哦~那d哥你觉得《作家之旅》怎么样？”
“什么怎么样？”
“就书里面教的写作文的要领！”
“不怎么样，国内的外洋的，我了解这么多有关写作的要领论，只喜欢斯蒂芬金情势写作法，可能史蒂芬金情势写作法不是最好的，我感受是最适合我，我用得最舒服的。”
“史蒂芬金情势写作法？”
“《肖申克的救赎》知道吧，这书就是史蒂芬金写的，他是天才，他的写作思维很对我胃口，我向向这位大师学习，至于其他写作的要领论，我用不了也用欠好。”
再提一遍，我也加深一遍印象，史蒂芬金情势写作法：我想要将一群人物（也许是两小我私家，也许只有一个）放到某种困境中，然后视察他们如何竭尽全力脱身。
我的事情并非资助他们脱身，或是利用他们的命运，把他们从困境中弄出来——这些事情需要情节构想这柄大锤，这种力道大、消息响的工具才气完成——而是寓目发生的事情，然后把它写下来。
故事险些都是自发的。史蒂芬金打过一个比方，他说故事犹如埋在地下的化石，是被作家掘客出来的。
情节构想作为一种工具实在是太大了，对作家来说犹如一把开山锤。你确实能用一柄开山大锤把化石从坚硬的地里弄出来，这点没什么好争论的。
但你我都知道大锤掘出来几多工具，差不多也砸碎了几多。这工具鸠拙、机械，与缔造性格格不入。
故事会怎么走、走到哪里，并非他事先便预知或设计好的。
如果妻子突然间发现丈夫惊天骇人的嗜好究竟会出什么事？类似的句式可以用来归纳综合的险些所有小说。用斯蒂芬金自己的话来说，“最有趣的情境通常可以用‘如果’问题来假设一下：
如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么？（《撒冷镇》）
如果内华达州某偏远小城里一个警察突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？（《绝望》）
如果一个清洁女工逃脱了杀人嫌疑（谋杀她丈夫），却又因为另一桩她没犯的杀人案（她的雇主）受到指控，会如何？（《多丽蕾丝?克莱波恩》）
如果一个年轻母亲和儿子被一只狂犬病狗追着，困在他们的房车里，会发生什么？（《酷咒》）
……
这就是情势写作法，用如果来开端，用如果来结束，作家完全不需要刻意的情节设计。