而除了前面说的那些外,像是什么唐传奇神聊斋志异等涉及鬼魅外,其实在包罗后面的许多明传奇中,也都泛起了幽灵的形象,从而富厚了我们的小说包罗戏曲题材。
因为要知道:“戏曲者,普天下人类所最乐睹,最乐闻者也,易入人之脑蔕,易触人之情感”。
所以可以说戏曲是“以歌舞演故事”的文学样式,同时以情感感人心,戏曲之妙正在于“能感人”,明代陈继儒也说:“夫曲者,谓其曲尽人情也”。
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而除了前面说的那些外,像是什么唐传奇神聊斋志异等涉及鬼魅外,其实在包罗后面的许多明传奇中,也都泛起了幽灵的形象,从而富厚了我们的小说包罗戏曲题材。
因为要知道:“戏曲者,普天下人类所最乐睹,最乐闻者也,易入人之脑蔕,易触人之情感”。
所以可以说戏曲是“以歌舞演故事”的文学样式,同时以情感感人心,戏曲之妙正在于“能感人”,明代陈继儒也说:“夫曲者,谓其曲尽人情也”。
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